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写上元节的诗词文章不少，如唐张掖的“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开”，张祜的“千门开锁万灯明，正月中旬动地京”，李商隐的“月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢”，周邦彦也有“相逢处，自有暗尘随马”之句……
聂胜琼所唱《青玉案》头两句与苏轼先祖苏味道的“火树银花合，星桥铁锁开”有异曲同工之妙，一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。到唱到“一夜鱼龙舞”，果真有龙灯踩着鼓点在舞台上穿巡。
唱词上半阙极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。
然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。
“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。
但妙的是，舞台的布置与词中描绘的场景高度契合，词中营造的意境完美呈现，将画面感转化为肉眼可见的现实，这……原来，可以这么玩啊。别出心裁的设计何止叫人眼前一亮，简直亮瞎了双眼呐。
于周、秦二人而言，似乎是可以松一口气的，毕竟这阙词的上片遣词用字固然是华丽，但也说不上上乘，略胜于普通罢了。若如此，是比不上二人的词作的。但这王三郎既然弄出了这般新颖别致的东西，词作能平庸？
果然，下片画风一转，改为写人——
“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去……”写的自是元宵观灯的女郎，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的首饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。
听者暗暗点头，这等写节日的文章，光写景自是不够的，还得有人，更得有情，接下来便该是寓情于景了，套路嘛，不外如是。
果然，末句来了，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处……”
这……呃……这末幅煞拍……
善于制词如周邦彦和秦观，忍不住看了对方一眼，发觉对方与自己一般愕然，还有些许惆怅。
二人的制词造诣高深，第一时间感觉这阙词的厉害之处，直到末拍方显构思之巧妙：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切就有任何意义与趣味。
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