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章草和今草(小草）的不同。
章草保留隶书的“波磔”，就是笔画末端上扬或重按的笔法，字形方扁。
“波磔”是书法中的一种笔画，通常指书法中的右下捺笔。
在隶书中，波磔笔法非常重要，被称为“蚕头燕尾”，其特点是起笔时裹锋逆笔入纸、回锋隆起形成蚕头状，收笔时向上方顿笔斜提形成大雁尾的形状。
波磔在书法中有着丰富的变化和独特的艺术效果，常用于隶书中，增加了字形的装饰性和美感。
“章草”单字独立，较少连笔，结构清晰，讲究规范。它古朴厚重，带有隶书遗韵。
笔画简省但相对规范，字形较稳定，有明确的章法。部分字保留隶书的“燕尾”特征。
而“今草“：笔画大幅度简化，结构变形大，符号化程度更高。
字形多变，同一字可能有多种写法，更依赖书写者的创造力。
今草，成熟于魏晋时期，被张芝、王羲之推动。由章草演变而来，它去除了隶书痕迹，更注重笔势连贯和艺术表现，是后世草书的主流形式。
今草，完全脱离隶书笔法，线条圆转流畅，多用“使转”——连续回环的弧线。
字与字之间常常相连，强调整体行气，书写更自由奔放。
风格飘逸灵动，个性化更强。
“章草”是隶书向草书过渡的早期形态，注重规范与古朴；“今草”则彻底脱离隶书束缚，追求流畅与艺术性。
体现了草书从实用到审美的演变过程。
张芝，生日不祥（?—192年），字伯英，东汉著名书法家，敦煌郡渊泉县（今甘肃酒泉市瓜州县）人，被誉为“草圣”。他是中国书法史上草书艺术的奠基人之一。
张芝出身官宦世家，其父张奂为东汉名将，他是名副其实的官n代。他的祖和父都立下赫赫战功，但很快被人遗忘，而张芝书法艺术的贡献却名留青史。
张芝七岁时，他父亲延请了一位德高望重的先生教他识字习书，三年后又送他到敦煌郡学馆就读。
学馆内有个水池，四周绿树环抱，清静宁神。每天下午，张芝都要在水池边习字。
那时纸张昂贵，张芝用竹简来练习书法，练上几天，写过的竹简堆成小山。
张芝在水池里洗笔、冲涮竹简，待竹简晾干了再写。
如此过了五年，原先清澈的水池变成黑色的墨池，后人称之为“张芝洗墨池”。
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